ПРЕСА

Газета «Сегодня», 29 января 2002 г.

И Я, КАК КОСТЬ, ЗАСТРЯВШИ В ГОРЛЕ…
Наталия ХОМЕНКО

Говорят, театр начинается с вешалки. Что ж, в таком случае я уже претендую на название «старой вешалки», поскольку помню самую первую церемонию вручения театральной премии «Киевская пектораль» - десять лет назад.

«Самые-самые», как водится определяется в два этапа: сначала — номинанты (по результатам анкетирования экспертов), а уж в Международный день театра, 27, марта, жюри (это уже совсем другие люди) объявляет имена обладателей «Пекторали» за прошлый календарный год. Разговоры о «тотальной несправедливости и необъективности» не утихают все эти годы, но ничего лучшего пока никто не придумал, «Пектораль» остается весьма серьезной «отметиной» для театралов.

В этом году, на удивление, до сих пор не объявлены списки номинантов. Но о некоторых явлениях, явно претендующих на премию в нескольких номинациях, уже можно говорить с уверенностью. В частности, о спектакле «Горло (Sanctus)» по новелле Эрнста Теодора Амадея Гофмана в театре «Вільна сцена».

Мы чуть ли не с младенчества привыкли считать Гофмана сказочником (спасибо добрым людям, пересказавшим «Щелкунчика» для детей), обычно забывая, что он писатель вполне сюрреалистический и, поди, поближе к Кафке будет, чем к братьям Гримм. Так вот, спектакль, поставленный Дмитрием Богомазовым, нам вполне доходчиво об этом напоминает. К тому же, благодаря сценографии художника Александра Друганова, мы словно бы оказываемся внутри человеческого организма: там, в глубине сцены — огромный открытый рот с сияющими зубами. А вокруг, почти в форме старой эстрады «ракушки» — белый, с розовой подсветкой парашютный шелк — легкий, то ровно и беззвучно дышащий, то тяжело и громко вздыхающий. А мы... ну, что-то враде кос¬ти в горле певицы , которой она поперхнулась.

Кстати, попытка пере¬сказать сюжет («юная певица теряет голос, врачи запрещают ей петь, а папа пытается вернуть ее на сцену) особого смысла не имеет - тут интересен «сам процесс»! Уморительно смешные интерме¬дии и музыкальные номера (с Богомазовым уже не один спектакль сотрудничает известный композитор-авангардист Александр Кохановский) в исполнении Александра Бондареико, Дмитрия Лаленкова и Остапа Ступки к концу представления грозят превратить трагифарс в пpocтo фарс, но вдруг, словно канатоходец, вскинувший шест для балансировки: спектакль удерживается на какой-то очень пронзительной  ноте и заканчива¬ется стройным многоголо¬сием - все артисты поют' «Sanctus». Устроить фарс плавно переходящий в мессу – это  надо  уметь.